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黄宾虹晚年赠郑轶甫《北高峰图》现嘉德香港春拍

2018/3/27 17:21:49 来源: 雅昌艺术网 责任编辑:心怡
核心提示:黄宾虹晚年赠郑轶甫《北高峰图》现嘉德香港春拍。

观想 ── 中国书画四海集珍呈献黄宾虹《北高峰图》

Lot 1141 黄宾虹(1865-1955) 北高峰图 立轴 设色纸本 壬辰(1952年)作Lot 1141 黄宾虹(1865-1955) 北高峰图 立轴 设色纸本 壬辰(1952年)作

  画:89.5 x 48 cm。 跋:26.5 x 48 cm。

  估价: HK$ 12,000,000 - 22,000,000

  钤印:黄宾虹、会心处、黄山山中人

  题识:黄山归客滞西湖,通德为邻兴不孤。南北高峰图水墨,惊巖欲倒看云扶。轶甫先生与余同住栖霞岭,时相过从,看山读画,谈笑甚欢,写此就正。壬辰冬日,八十九叟宾虹。

  自题边跋:北宋人画始言六法,气韵生动,是为正宗笔力,为气墨采,为韵千变万化,入于规矩之中而超出乎规矩之外。肥不臃肿,瘦不枯羸,细不入纤,粗不近恶,浑厚华滋。本民族性,画先于书,廖在书法,诗中有画,妙得诗旨。神似高于貌似,无声同于有声。积点成线,有线条美。不齐三角,有真内美。董巨二米,上承荆浩关仝,倪吴黄王,下启启祯道咸、王孟津,重兴会淋漓,包安吴尚,万豪齐力,要不为封建欣赏,玩物丧志,可知书此自警,质之大雅。壬辰冬,宾虹年八十又九。 钤印:黄宾虹

  陈维信(1914-1990)题签条:黄宾翁赠轶甫北高峰图。诚斋题签。

  著录:

  1。《黄宾虹传记年谱合编》,第204页,人民美术出版社,1985年版。

  2。《黄宾虹文集 ? 诗词编》,第146页,上海书画出版社 ? 浙江省博物馆,1999年版。

  3。《黄宾虹年谱》,第535页,上海书画出版社,2000年版。

  4。《宾虹题画诗集》,第46页,中国美术学院出版社,2009年版。

  5。《宾虹南归形迹录》,第144页,中国文联出版社,2012年版。

  6。《宾虹诗草》,第246页,黄山书社,2013年版。

  50年代宾虹老人于栖霞岭旧居

  在杭州的最后七年,是黄宾虹创作最为开放心魄的时期。在自然造化之间,栖霞岭下,西泠桥畔、灵隐、南北高峰、初阳台锤炼笔墨,处处留下足迹,其古典笔墨焕发出前所未有的独具时代特性的盎然生机。这一时期的作品多有神来之笔,如《黄山汤口》致陈叔通、《南高峰小景》致章伯钧,无不彰显著作品在美术史上的重要意义以及对于上款人的敬仰之情。

  郑轶甫与宾翁晚年同住栖霞岭,时相过从,对其的生活多有照料辅弼,并担当知己,如今保存下来的“与郑轶甫书”中,有许多二人共同探讨画艺的往来通问,其中不乏黄宾虹绘画理论的总结性言辞,涉及晚年生活细节的诸多方面。如在1954年《与郑轶甫书》中有“唐画法已失,阎立本不识张僧繇画壁”、“王维以粉涂白为雪景”,“至元季倪、黄,墨中有笔,笔中有墨,学通三教,诗字俱工,是能运实于虚,无虚不实,为得画之真内美”。在1953年的信中,老人提到眼睛几乎失明的严酷状态为其造成莫大痛苦,讨论《画学篇》刊印诸事,其中不乏对干事人疏漏造成困扰的满腹劳骚,可证二人关系之亲近。1954年,宾翁在上海治疗目疾,亦参加华东美术家协会成立大会,郑轶辅陪护看望。在宾翁生前最后一年,由于轶甫告知宾翁胃病甚剧,傅雷特别致书宋若婴探询病情。

▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图

  《黄宾虹年谱》记壬辰1952年,为郑轶甫作山水一帧,即为本幅《北高峰图》。宾翁以栖居西湖的“黄山归客”自居,与道为际,与德为邻,“南北高峰图水墨,惊岩欲倒看云扶”古风盎然。宾翁与轶甫同住湖畔,看山读画,谈笑甚欢。北高峰与南高峰齐为西湖十景“双峰插云”之一,乃杭州的第一高峰,号称“钱塘之柱”。登上北峰凌云宝塔,极目纵眺,浩瀚钱江和秀美西湖尽收眼底,山上古木葱茏,怪石嶙峋,宾翁晚年的艺术灵感得到源源不断的鼓舞和启迪。西泠山水的滋养,正是黄宾虹“纯粹民族性创造”的来源。

▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图

  1955年底,黄宾虹带病复书友好,在与郑轶甫的通信中,犹谈艺术一如往昔,并指明其精彩之制,均作贻赠亲友,这位德高望重的艺术家,对知己保存着温暖的人文情怀。“拙画历年所作数千件,已成、未成,均因亲友爱好,征集平日储存参考。因联邦印度、罗马尼亚、波兰、捷克各民主国家提倡,以艺术进步改变专门科学,君主唯心,纯粹民族性创造绘画为二十世纪开纪元。”

▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图

  黄宾虹以水墨、小青绿技法并辅留白之法,远山如黛,中景青山古树以积墨、破墨、渍墨,朴厚茂密,纵横氤氲,近景山房草亭,诗人吟留其中,徜徉乎天地之间。笔墨攒簇、层层深厚,正是石涛笔下“黑团团里墨团团,黑墨团中天地宽”之境,无疑是宾翁晚年师法造化的缩影。

▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图▲ 黄宾虹《北高峰图》局部图

  黄宾虹喜欢在题跋中表达他的绘画主张、艺术主张和文化理想,在本幅的裱边题款中,宾翁详细剖析了宋元以降绘画史的演变,北宋“气韵生动”是为“正宗笔力”,推崇“诗中有画”,“神似高于貌似,无声同于有声。”黄宾虹一生主张以书法入画,书画同源同法,孜孜不倦地论证书与画的密切关联,实践碑派学说的线条、笔力和构图,如此长跋也显示出宾翁对这件作品遍示良法的自足和满意之情。

  有趣的是,黄宾虹在晚年款识中的题字有从右至左倾斜之势,呈现晚年眼力与腕力的独特表现,与清初“四王”之一的王时敏极相似。在画面中,我们可以看到他的分明以笔,融洽以墨,以身使臂,以臂使指,画面中传递出的对笔墨与意境的深刻领悟,书法中表现出的劲健与出神入化,与其画相映成趣。

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